從制作角度鑒別古代銅佛像的真偽

歷代銅佛像的鑄造方法比較復雜，但是復雜的鑄造方法對銅佛像的鑒定很有幫助。本文僅針對明清佛像制作工藝特征，講幾點(diǎn)今仿與古佛像差異處及辨別佛造像真偽的方法。清代佛作多采用撥蠟法、剝蠟法：其方法是第一步：先制作泥芯，第二步：貼蠟片，又稱(chēng)“捏蠟”。第三步：用硬木做的“壓子”撥塑各個(gè)細部，五官、衣紋等。第四步：焊修附飾物，如背光、衣帶等。

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第五步：燙焊澆注冒口系統，大、中型鑄件加芯撐，小型佛像不加芯撐。第六步：掛內層約5毫米厚泥料，稠粥狀細泥，故明清佛像多見(jiàn)內殘留物為炭末泥，是由經(jīng)過(guò)籮篩的炭末、細沙、黏土組成。第七步：貼外層被料，俗稱(chēng)“糙泥”，泥料有馬糞泥和紙漿泥。第八步：陰干后加熱脫蠟。第九步：埋包澆注。第十步：打碎內外范模。第十一步：毛坯經(jīng)銼、磨、鏨刻紋飾，用椴木炭將銼劃痕磨拋光，再鎏金或涂泥金、貼金。

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現代仿制古佛像的方法，基本為失蠟法鑄型。民國以前的撥蠟法、剝蠟法制的佛像均為一個(gè)造像器形，僅鑄一件。我國古代的熔模法失蠟鑄造工藝延續兩千多年，與現代失蠟法鑄造工藝有本質(zhì)的區別，也是我們對古佛像鑒偽的最好識別點(diǎn)。

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一、看佛像表面鎏金層。傳統的“火鍍金”是先將鑄好的佛像表面磨平拋光，無(wú)半點(diǎn)磨劃痕跡，再濕椴木炭水磨后鎏金。鎏金后再用瑪瑙碾子壓光。一般明清佛像鎏金較厚，成色發(fā)熟黃。而現代仿做的銅佛像多為電鍍的，金層薄，金色發(fā)青露肉處脫金不自然，電刷鍍的金色沒(méi)有熟黃色金感。

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二、看內壁殘留物。我們首先在佛像內壁凹處找一鑄范殘留物，如果有黑炭泥、灰色三合土屬正常的，如有白色石英砂塊、白膏狀物，或爐灰狀粉紅色物必為現仿。

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三、看支釘。古代鑄佛一般多為四棱鐵釘，手工打鍛的佛像采用銅釘。釘尖則多為彎曲的，這是由于制造后掏挖內范芯時(shí)，用硬器砸彎的。有的釘大、釘多較為明顯，有的釘小量少，但也是較容易看到的。內壁的有些鐵釘齊根銹斷了，用刻刀挖一下鐵銹，鐵釘根子在銅內?，F有做假者用多塊小疙瘩鐵銹粘在內壁上或用一截現代圓釘嵌在內壁上，再用酸咬蝕成鐵銹狀。

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四、看封底。古代佛像制作完成后，按宗教程序還要裝藏與開(kāi)光，才能成為佛教徒供奉的神像。裝藏完成后咬用紫銅板封底，藏佛封底是將底沿往內收，敲打包住封底，內地采用垛口法，即用刻刀在佛像底沿剁出銅剌，以銅剌來(lái)固定底蓋。底蓋中部一般都用陰線(xiàn)刻“十字金剛杵”，防止邪魔歪道的襲擾。仿制的佛造像封底十字杵圖案亂來(lái)，刻線(xiàn)紋刀功不夠，線(xiàn)條不順暢。以上就是銅佛像鑒定真假的簡(jiǎn)單方法。